В эпиграфе к своей пьесе "Свинг" барнаульский драматург Александр Стро-ганов приводит значения этого слова: "свинг" - это выразительное средство в джазе с постоянными отклонениями в ритме, боковой удар с дальнего расстояния в боксе и сексуальная игра со сменами партнеров.

Такие, казалось абсолютно разные понятия, автору удалось соединить в одном тексте, не впрямую, конечно, контекстно: где-то намеком, где-то чувством, где-то эмоционально…

Хочется отметить, что это было прочтение пьесы, а не спектакль, однако, здесь стоит говорить о постановочном действии, где режиссером выступил сам автор. Это, в свою очередь, влечет за собой мысль, что пьеса будет представлена так, как и задумывал ее драматург, а не в интерпретации режиссера, который так или иначе всегда вносит иное, свое видение текста. Геометрическое освоение пространства при читке пьесы обращало на себя внимание. Своими движениями артисты выводили линии, круги, точки, делили пространство на части, что создавало определенный ритм течения сценического текста и рождало своеобразную атмосферу.

Воображение рисовало среднестатистическую квартиру, в которой живут Зинаида и Лев, разделенные стеной непонимания и эгоизма и страдающие от этого. К ним прихо-дят в гости сосед-пенсионер Артур Аркадьевич, страдающий от отсутствия общения и боящийся своей жены, подруга Галя, сексуальная и обворожительная актриса, страдающая от отсутствия настоящей любви, ее муж подполковник, страдающий от эмоциональности и беспечности своей жены, в прошлом разведенки. Когда они собираются все вместе, обыкновенная квартира исчезает, на ее месте появляются некие собирательные образы, составляющие вместе художественное зеркало действительности.

Красной нитью в пьесе проходит мотив игры ("подвижные игры для взрослых"), игры, в которую играют взрослые в течение жизни, которой и заканчивается пьеса. Игра, перетекающая в истерию с отклонениями в ритме.